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    <subfield code="a">Pr&#xF3;logo: la m&#xE1;scara y sus caras -- El disfraz y otras estrategias para el &#xE9;xito de la comedia / Jos&#xE9; Mar&#xED;a D&#xED;ez Borque -- M&#xE1;scaras en el vestuario de representaci&#xF3;n (1561-1606) / Hatos de comediantes, contrataci&#xF3;n de fiestas y alquiler de accesorios / Bernardo J / Garc&#xED;a Garc&#xED;a -- Yo lo que apetezco es calles, ricas galas, pasatiempos: m&#xE1;scaras y disfraces en festejos novohispanos / Judith Farr&#xE9; Vidal -- Disfraz, m&#xE1;scara e identidad en el primer teatro prelopesco (de Encina a Torres Naharro) / Miguel Garc&#xED;a-Bermejo Giner -- Variaciones sobre el motivo del jardinero fingido en la escritura de Calder&#xF3;n, Moreto y su escuela dram&#xE1;tica / Marcella Trambaioli -- Porque no soy lo que muestro: embozos, rebozos e intercambios de identidad en Las firmezas de Isabela de Luis de G&#xF3;ngora / Flavia Gherardi -- En los or&#xED;genes de la m&#xE1;scara de Juan Rana (de la flema de Pero Hern&#xE1;ndez a la Cosme P&#xE9;rez) / Abraham Madro&#xF1;al -- El motivo del conflicto de identidades en la conformaci&#xF3;n del personaje grotesco / Francisco Dom&#xED;nguez Matito -- El cambio de identidad en el juego teatral de Lope / Maria Teresa Cattaneo -- M&#xE1;scara fue mi locura, mis mudanzas acab&#xE9;: las m&#xE1;scaras en el teatro del primer Lope / Debora Vaccari -- El d&#xF3;mine Lucas: disfraz y juego de identidad en una comedia temprana de Lope de Vega / Roberta Alviti -- Obras hacen linaje o la fuerza de la sangre: identidades ocultas en la producci&#xF3;n lopesca / Delia Gavela -- La virgo bellatrix y sus disfraces masculinos en La varona castellana, de Lope / Guillermo Ser&#xE9;s -- Pr&#xED;ncipes disfrazados y estrategias de pasi&#xF3;n: Don Duardos de Gil Vicente, El pr&#xED;ncipe vi&#xF1;ador de V&#xE9;lez de Guevara y La venganza de Tamar de Tirso de Molina / Mar&#xED;a Rosa &#xC1;lvarez Sellers -- </subfield>
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    <subfield code="a">De las m&#xE1;scaras paternas en el teatro de Tirso de Molina / Naima Lamari -- Identidades trocadas en Calder&#xF3;n: La selva confusa / Germ&#xE1;n Vega Garc&#xED;a-Luengos -- M&#xE1;scara y g&#xE9;nero en el teatro calderoniano / Mar&#xED;a Caama&#xF1;o Rojo -- M&#xE1;scaras en el teatro espa&#xF1;ol del Siglo de Oro: una muestra en cuatro comedias de Calder&#xF3;n / Mar&#xED;a Luisa Lobato -- Lectura semi&#xF3;tica y eficacia teatral en el uso de m&#xE1;scaras en el teatro &#xE1;ureo: Feliciana Enr&#xED;quez y Calder&#xF3;n / M. Reina Ruiz -- Moreto y los juegos de identidad / Francisco S&#xE1;ez Raposo -- El disfraz pundonoroso en la comedia El caballero de Agust&#xED;n Moreto / H&#xE9;ctor Brioso Santos -- M&#xE1;scaras en El Eneas de Dios o El Caballero del Sacramento / Sof&#xED;a Cantalapiedra Delgado -- El enredo est&#xE1; servido: equ&#xED;vocos en comedias de Rojas Zorrilla / Rosa Navarro Dur&#xE1;n -- Cambios de identidad en la comedia Santa Taez, de Francisco de Rojas Zorrilla / Francisco Florit Dur&#xE1;n -- Tras la m&#xE1;scara: funci&#xF3;n del personaje encubierto en la dramaturgia de Rojas Zorrilla / Teresa Julio -- Juegos de identidad y ocultaci&#xF3;n en Primero es la honra que el gusto de Rojas Zorrilla / Alberto Guti&#xE9;rrez Gil -- El disfraz y el transformismo en tres comedias colaboradas de Calder&#xF3;n / Juan Matas Caballero -- Juegos de identidad de un loco de capirote: don Sancho de Arag&#xF3;n en Bueno es callar de Antonio Mira de Amescua / Mar&#xED;a del Valle Ojeda Calvo -- Como all&#xE1; con mascarillas todas las madamas andan: m&#xE1;scaras y disfraces en el teatro de Andr&#xE9;s de Claramonte / Anna Benvenuti -- Juegos de identidad en comedias de autor&#xED;a femenina: galanes con disfraz mujeril / Alba Urban Ba&#xF1;os.</subfield>
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